Séance du 1er octobre

Séance du 1^er octobre 2007

Nouvelle problématique (encore à affiner)

Comment fait-on d'un texte littéraire une oeuvre musicale ?

Notre ancienne problématique annonce pour l'instant le plan.

Une série de questions auxquelles il faut répondre lors des séances à venir :

Pourquoi ce sujet ?
Quelles questions pose-t-il ?
Justifier le corpus.
Quels sont les codes du livret d'opéra ?
Comment et pourquoi s'écrivent-ils ?
Comment les adapte-t-on ?
Comment la musique raconte-t-elle les histoires ?
Pourquoi adapter ce texte-là ?
Qu'apporte la musique ?
Comment la musique peut-elle traduire l'essentiel de cette histoire ?

A remarquer : nos trois livrets sont tous composés des mêmes "ingrédients", l'amour et la guerre.
Il est tout à fait possible de comparer Rinaldo avec des tableaux et évidemment, d'autres extraits d'opéra.
L'oral est la "cerise sur le gâteau" ; on peut y comparer des extraits des trois opéras que nous étudions.

Deux "découvertes" : Ariodante serait l'oeuvre d'Antonio Salvi, et ne posséderait pas de contexte historique.

Les sources du jour

Livret de Rinaldo, version de Christopher Hogwood and the Academy of Ancient Music.
CD : Rodelinda, version de Michael Schneider et La Stagione (1991). Article sur la création de l'opéra p. 15 ; livret en italien p.15 et en français p. 93.
CD : Ariodante, version de Marc Minkowski et des Musiciens du Louvre (1997). Article sur la création de l'opéra p. 31 ; synopsis p. 36 ; livret en italien et en français p. 52.
CD : Armide, de Christoph Willibald Gluck (1714-1787), version de Marc Minkowski et des Musiciens du Louvre (1999). Pour comparaison avec Rinaldo.
George Frederic Haendel, de Jean-François Labie, collection Diapason, Robert Lafont, 1980, 862 pages. Index des oeuvres p. 860.

Version actualisée du tableau de la semaine dernière